כוכבת משחקי הכס לנה הדי חוזרת לז'אנר הטלוויזיה

התקדמות עצומה ב-CGI פתחה, בתיאוריה, חופש יצירתי חסר גבול לתוכניות מדע ופנטזיה - אם סופר יכול לדמיין את זה אתה יכול להעלות את זה על המסך. אם כי, בפועל, הפוטנציאל הזה מבוכך על ידי הקפיטליזם בשלבים מאוחרים והנטייה שלו להפחית מערכו של כל מה שלא מחזיר 600% לחבורה של גולים ערפדים שחסרים את היכולת האנושית הבסיסית לשמחה.

התוצאה של זה היא שבום הטלוויזיה הז'אנר של שנות התשעים, מקיף הכלמסע בין כוכביםאֶלה-X Files, הוא נחלת העבר. הכלכלה הנוכחית של הטלוויזיה רק ​​לעתים רחוקות (אף פעם לא) מתייחסת להרכבים גדולים, 26 פרקים לעונה, ותקציב אמנות שיכול להימתח ליותר מסט אחד. אוסף הסיפורים הקצרים עטור השבחים של יו האוימשואה 23, אם כן, חייב להיראות כמו מתנה משמיים עבור מפיקי העיבוד שלה ל-MGM+.

זהו סיפורו של מגדלור חלל ושומריו השונים, שכהונתו משתרעת על פני כמה מאות שנים ושזורים זה בזה במספר דרכים. בעיקר, אנו מודאגים ממשחק הגומלין בין חבלן תאגידי חכם אסטר (Headey) לבין החייל הבעייתי Halan (ששיחק בגמישות מיומנת על ידי סטפן ג'יימס של Homecoming). המניעים והסיבות של הזוג להיות ב-Beacon 23 מלכתחילה עטופים בקופסת המסתורין המתפרקת בקפידה של התוכנית הזו, שמתחבטת בקצב בריא כל כך, עד שבכל אחד משלושת הפרקים הראשונים של 50 הדקות, ההתרשמות שלך שלהם והידע כיצד הם משתלבים ביקום הזה משתנה מאוד.

לתוכנית מדע בדיוני המתרחשת כולה במקום אחד, המורכבת מכמה סיפונים עגולים עטופים סביב גרם מדרגות לולייניות (דמיינו את אחד מאותם מגדלי מים של Airbnb שהוסבו אבל עם המון לוחות בקרה מהבהבים ובינה מלאכותית מרושעת), זה מעלה חזון מסקרן של עתיד בין-כוכבי לאנושות, ובצורה שאינה מסתמכת על מזבלות כבדות של תערוכות. רמזים נשמטים לגבי מצב היקום הרחב יותר בדיאלוג טבעי, נקודות מבט מתרעננות מדי פעם על ידי ביקור זרים (בדרך כלל עם מטרות מורכבות אך בסופו של דבר מרושעות, באופן טבעי).

אבל בצמצום היקף הטלוויזיה של המדע הבדיוני הגדול למה שהיינו מחשיבים כ"פרק בקבוק" בימים עברו - פרקים שלמים שלמסע בין כוכבים, למשל, שהוגדרו כמעט לחלוטין במיקום אחד כאמצעי חיסכון בעלויות - Beacon 23 ממנפת את הדבר שלעתים קרובות הופך את הפרקים הללו לאהובים על המעריצים: ההופעות.

מדע בדיוני בדרך כלל אינו עמוס בחלקים של שחקן. זה לא אומר שהוא מלא במשחק גרוע, להיפך. אבל יש סיבה לכך שבוגרי ז'אנר נסוגים לעתים קרובות לבמה כשהמצלמות כבויות: משחק בתיאטרון הוא עיסוק הרבה יותר יצירתי. שחקנים טובים יכולים לרתק בית מלא רק עם זרקור וכיסא ריק. הפקות במה נשענות הרבה יותר על כישוריו של המבצע מאשר משחק מסוג "עמוד כאן, תגיד את זה, תעשה את זה שוב" שהטלוויזיה והקולנוע דורשים.

Beacon 23 הוא כמעט הכלאה של טלוויזיה ותיאטרון: מסתמכת מאוד על מלאכת המשחק כדי לשמור על הצופה מרותק דרך המסתורין המוזן בטפטוף ובניין העולם. כדי להבטיח שהתגמולים על קבלת התנשאות המטופשת בכנות של מגדלור חלל יהיו עסיסיים מספיק כדי לקנות אותו בסיטונאות. לנה הדי וסטפן ג'יימס עובדים נפלא בתור מובילים, כאשר חוסר האמון הבסיסי של הדמויות שלהם זו בזו מבוסס על עדינות של כל נמל בסערה ויישור אינטרסים שברירי שעלול, אתה חושד, לקרוס בכל רגע.

חלל עמוק תשעמנהל התוכנית אירה סטיבן בהר משמש כמפיק שותף וככותב שותף בתוכנית זו, מה שהופך את Beacon 23 לסדרת הטלוויזיה השנייה שלו הנוגעת לתחנת חלל מרוחקת. מעניין אותי שהרבה מהביקורות שמוטלות על DS9 הרבה יותר ישימות על Beacon 23, כלומר הן לא הולכות לשום מקום, יש יותר מדי דיבורים. אבל במקום שבו הוכח כי DS9 הקדימה בצורה מאסיבית את זמנה, בהיותה תוכנית בולמוסית, מונעת קשת עם צוות מגוון ופוליטיקה מתקדמת כלפי חוץ, Beacon 23 היא תוכנית ספוגה מאוד ב- Now. זה משקף את חוסר הביטחון הנוכחי שלנו לגבי בינה מלאכותית, משאבים פלנטריים מתמעטים והאפקט מערער היציבות של הקולוניזציה, בפורמט המתבקש על ידי המצב הנוכחי של טלוויזיה בסטרימינג (באופן שהוא ברובו לא בר קיימא אלא אם כן אתה עושה "תוכן" עובדתי או סגנון חיים זול) .

זה בשום פנים ואופן לא מושלם, אבל אם אתם מחפשים תוכנית מדע בדיוני חדשה וחכמה שבה סרסיי לאניסטר מתגלגל מחדש כלסבית חלל מנקונית עצבנית ומתמודד בקרב שכל מול חייל-על ובינה מלאכותית עצבנית, לעלות על זה.