אלה שעומדים למותלאחרונה הצטרף לפנתיאון המוערך של דרמה מבוססת רומא העתיקה, והצטרף לאלה של1, קלאודיוסורומא של HBOאבל, באופן מרענן, מספר את סיפורה של שושלת פחות מפורסמת (וגרופה) מהחוליו-קלאודיאנים: זו של הפלביאנים. והוא מספר את סיפורם מבעד לעדשת המשחקים הציבוריים של רומא: מרוצי מרכבות, גלדיאטורים והסינדיקטים ובעלי העניין השונים שעבורם הם מנוע העושר. זו בחירה טובה, במיוחד במקרה של הפלביאנים, שריקודי המוות שלהם עם דעת הקהל צבעו את כל כהונתם. והיא מספקת תירוץ אפוי להסתובב עם כסף על כל המסך בצורה של קרקס מקסימוס מאוכלס במלואו והפעולה מעוררת הלב, ניתוק הגפיים שמתרחשת בתוכו.
רולנד אמריך, הבמאי הגרמני המזוהה ביותר עם רכב עם נושא חייזר מאמצע שנות ה-90 של וויל סמית' (טוב, השני), עשה קריירה מעורבת. כלומר הוא הפיק וביים זרם קבוע כל כך של חרא נקניקיות לאורך 40 שנות הקריירה שלו שקל לשכוח שיש לו באמת את הרגעים שלו. אני תמיד אלך לחבוט בשביליום העצמאות, שאני רואה בו ניסיון הרבה יותר קוגנטי למודרניזציה (אמריקניזציה)מלחמת העולמותמאשר מאמצי ספילברג או ג'ורג' פאל, כשהמסקנה המרושעת הרבה שלה מהדהדת את זו של היצירה המקורית עם חיוך יודע של עידן Y2K. כולם פספסו בצורה מרהיבה את המטרה, אבל לפחות ל-ID4 היה גיף גולגולת מגניב והפעולה הכפולה היחידה של סמית' וגולדבלום.
ID4 הוא יצירת מופת לא מובנת של סרט אסונות, כן כן, שתוק, שהגיע לוהט על עקביו של סטארגייט, סרט שלקח את הרעיון המרכזי שלמרכבות האלים?- מסכת א-היסטורית עלובה לגזענים ולמגבלות מטופשות - והפכה אותה לבסיס של אחד מזכיונות המדע הבדיוני האהובים והמקיימים ביותר בקאנון הפופולרי. מה שאני אומר זה שהקולנוען הפורה רולנד אמריך עשה שני סרטים טובים בארבעים שנה, מה שמוכיח שהוא מסוגל לדברים טובים אבל גם לא סביר שהוא יפגין כאלה. אז דמיינו את ההקלה שלי כשהוא שם את ידיו על רומא העתיקה האהובה שלי והכין משהו... מעולה. מַרהִיב. נחקר היטב. ואני מעז לומר את זה: בניואנסים.
אלה שעומדים למותשווה את הבולמוס של עשר שעות. אם אתה יכול להחזיק את האף שלך דרך איזו אקספוזיציה עצבנית במהלך פתיחת הסדרה (שלמרבה המזל נרגעת ברגע שהכותבים בטוחים שאתה יכול לזכור את השמות של כולם), מה שאתה מקבל הוא סבך משכנע של נרטיבים העוקבים אחר כמה יחידים מרכזיים של חברתי שונה בתכלית מעמד כשהם רודפים אחר מטרותיהם ברחובות המפותלים של מטרופולין מסוכן ומלוכלך. מדומיטיאן, הנסיך שהיה הקיסר שלא התעלמו ממנו, ועד קאלה, סוחרת נומידיאנית בעלת תושייה שמסיימת בבירת העולם בניסיון נואש להציל את כל ילדיה מעבדות עונשית. יש מהמרים נמוכים עם חובות בלתי עבירים להחזיר, בריוני רחוב שלוקחים מטבע של כל אחד כדי לעשות את העבודה המלוכלכת של מישהו, ומתמרנים קרובים להפליא למסלולם: סנאטורים עם שאיפות כלפי הסגול, כס המלכות הקיסרי שנראה כעת כיעד לגיטימי בקריירה בעקבותיו. של שנת ארבעת הקיסרים.
זוהי רומא של כל הפסים והצבעים, לא פחות מארבעת ה"פלגים" של קבוצות מרוצי מרכבות: אדום, לבן, ירוק וכחול. הצבעים שלהם מציינים את השתייכותם לאלוהויות שונות: מאדים, אל המלחמה. זפירוס, אל הרוח וכו'. זה אומר שהחיים האמיתיים דומיטיאנוס יקים עוד שתי צוותי מרכבה: סגול וזהב, הקשורים פחות או יותר לאלי הכוח והכסף התאומים. אלה שעומדים למות לוקחים את הגוש ההיסטורי הזה - אהבתו של דומיטיאן למשחקים, והאינטרסים העסקיים שלו בהם - ומשתמשים בו כבסיס לחלק גדול מהנרטיב הכולל של הסדרה. עבור דומיטיאן, המשחקים הם דרך להגדיל את העושר האישי ולבסס בסיס כוח נאמן בתוך העיר. עבור טנקס, משתף הפעולה הנמוך שלו שמנהל את אורוות ההימורים בקרקס מקסימוס, הם מהווים סולם חבלים מהביב והזדמנות להרחיב את השפעתו לעולם המעמדות השליטים. האימפריה הקטנה שלו, שרועה בעולם התחתון של העיר.
אם תקשיבו לפודקאסט המעולה של מרי בירדלהיות רומאי, שמעתם את הסופר רוברט האריס בפרק האחרון שחושב שכתיבת דרמה היסטורית היא פעולת איזון: אם תהפכו אותה למרגשת מדי, היא לא תהיה מציאותית. אם תהפוך את הדבר למציאותי מדי, זה ישעמם את כולם עד מוות. זה תמיד הקונפליקט שבלב הדברים האלה. אלה שעומדים למות משתעשעים עם ציר הזמן, ואולי מציג את דומיטיאן יותר כמו פרחח כועס שהוא כנראה באמת היה, אבל המהלכים הרחב מרגישים נכונים. החברה הרומית נרתעת, בשלב זה, ממלחמת אזרחים יקרה שנולדה מחוסר יכולתה הכרונית לסדר אי פעם את סוגיית הירושה הקיסרית.
הפלביאנים ייצגו נווה מדבר מבורך של יציבות, אבל כנראה שהייתה תחושה שימיה הטובים ביותר של רומא היו הרבה מאחוריה וקבורים עם החוליו-קלאודיאנים, ושהפלביאנים היו בסך הכל מורים מחליפים ממחלקה לספורט, שיכלו כמעט להתמודד עם כמה פרקים של ההוביט והסתובבות בטלוויזיה כדי לשים את הנערה של גרגורי, אבל היו קצת מחוץ לעומקם בכל הקשור לשמירה על המחוזות בתור ולהבטיח אספקת התבואה. ומתוך המיאזמה הזו של התפכחות, רעב ושעמום מגיעות כל המהומות והתסיסה שמאפיינים את התקופה. זו קרקע פורייה לכותבי טלוויזיה, והם משתמשים בה היטב: יש הרבה דברים גדולים שקורים כל הזמן. כולל וזוב נושף והרס את ערי החוף פומפיי והרקולנאום, ולפי המופע הזה, מפריע למשחק גלדיאטורים ברומא כ-150 מייל צפונה, באכזריות כזו שמבנים נפגעים ואנשים נזרקים ארצה. אז זה יהיה הרישיון האמנותי.
יש גם את התיאור של רומא עצמה: מטרופולין מפואר משופר CG שמעולם לא נראה טוב יותר בכל גודל מסך. לא מאז רומא של HBO ראינו את המקום מתואר כל כך בפאר, בראיית מאקרו באמצעות צילומי נשרים יקרים להפליא ובמרזבים של רחובותיו המתפתלים עם שאר החבורה. חם, מלוכלך, כל דירה היא מלכודת מוות זעירה ויקרה. אבל ברוך ה' זה מרגש. האווירה מדבקת, אפילו דרך מסנן העיוותים של עדשות מצלמה, גרפיקה ממוחשבת, חדר כותבי טלוויזיה ומיתוסים בשווי עשרים מאות שנים.
עם זאת, חלק גדול מהסדרה מתרחש בלילה ברומא העתיקה לאחר החשכה, בו סנאטורים יכולים להסתובב בשמחה ברחובות. זה א-היסטורי להחריד: רומא העתיקה הייתה כל כך מסוכנת בלילה, שאיש מלבד הפושעים הקשוחים ביותר לא היה נוח להסתובב. סביר להניח שתמותי עגלת סחורות שנמלטה מעבר לפינה והשתטחה אותך אל קיר כמו דקירה, מה שאכן היה סביר מאוד. קיסר קבע כמעט מאה שנה קודם לכן כי אסור לרכבים עם גלגלים לנוע בעיר באור יום, וזה היה לפני תאורה חשמלית, וכך בלילה רומא העתיקה הייתה מבוך שחור גמור של מוות ו/או מוות בטוח. בתוכנית, זה בעצם כמו שעת היום, חוץ מהדירוג קצת כחול. זה, כמובן, בסדר: זה לא סרט תיעודי, זה דרמה בטלוויזיה. שעות הלילה בטלוויזיה מיועדות להתגנבות ולזמנים סקסיים. יש הרבה משניהם ב'ארה, קור.
ההשוואות של משחקי הכס בדרך כלל היו מגיעות בערך עכשיו כי, כפי שכולנו יודעים, התוכנית ההיא המציאה את השאגה. וכדאי להזכיר כאן כי זה נפוץ. ברומא העתיקה, החיים היו זולים. בשר אפילו יותר. לעתים קרובות הם היו שפל, וולגרי ושמח עם זה: כולם יודעים על הגרפיטי המלוכלך בפומפיי בשלב זה. בדומה ליחס הפרשי של התוכנית לאלימות. גרונות נפתחים, גפיים משוחררים מעריצות הגו. אריות פשוט אוכלים בחורים. זה היה מזעזע אם לא ראינו את זה עשרות פעמים בעבר, אבל במובן מסוים, אני חושבאלה שעומדים למותמאוד מודע לכך. סקס ואלימות מתוארים בצורה גרפית, אבל כמעט מטופלים בבלתי נמנע שגרתי. זה אולי הכי בולט בסצנה שנפתחת כשדומיטיאן צופה בשלושת הבתים האהובים עליו הולכים זה על זה לעיר. זה קורה, ואין אי בהירות. ממש באמצע הפריים. זה בעצם קליפ סופטקור. וזה אפילו לא הדבר הכי מעניין או מעצר שקורה ברצף הזה: אפילו דומיטיאן עצמו משועמם מזה, ונראה שבאמת מרוצה מההזמנה ללכת ולהתמודד עם עלילה כלשהי.
זה לא כישלון של התוכנית, אלא חלק מהפרשנות שלה על החברה שהיא מתארת, לדעתי. במונחים של היחס בין התפתלות מתפתלת לעומת התקדמות בפועל בנרטיב, אלה שעומדים למות יושבים איפשהו בין הבלתי סקסי בריטי1, קלאודיוס- תוכנית מצוינת שבה כל דבר שעולה כסף או מוסר מתרחש גם מחוץ למצלמה - ו-Spartacus, הג'וינט הידוע לשמצה של STARZ שבו הפרק הממוצע מכיל יותר מקרי מוות אלימים מדפי תסריט ויותר שאגים מאשר סניף של Allied Carpets (גם תוכנית מצוינת). והוא יודע שראית את הדברים האלה. הוא יודע אילו פיסות של אאוטלנדר החזרת לאחור, שקר מלוכלך. זה יודע שאתה חסר רגישות להעמיד פנים של אלימות וזמנים סקסיים כמו הרומאים הקדמונים לדבר האמיתי. לפחות היה להם את התירוץ שיש להם כל מה לעשות. יש לך אקסבוקס, בושה.
אז זה מטומטם. אֶפּוֹס. טִפּשִׁי. מַרהִיב. פורנוגרפיה גבולית, ובכל זאת סקסית בערך כמו המדיניות המוניטרית הפלביאנית. זה מרגיש בערך נכון. רומא העתיקה במלוא תפארתה הלוהטת, האומללה, הניהולית, ועם מעורבות נלהבת של הבחור מאחורייום העצמאותוהיום שאחרי מחר: מישהו שיודע לביים ל-VFX, מישהו שלא מפחד להזיז את הנרטיב סביב תמונה מגניבה, או להתרסק לשם שנכתב על טבלת סיכויי הימורים, אם זו הדרך המהירה ביותר לערבב דברים. למרות שזה מעניין שהוא לא מביים את הפרקים שבהם וזוב קופץ, בהתחשב במידת ההתאמה שלו לנושא.
בסופו של דבר, מה שהופך את אלה שעומדים למות לכל כך ראויים לצפייה היא האנושיות שלו. העקשנות האימהית של קאלה, ששיחקה בעומק כה עצום על ידי השחקנית הצרפתייה שרה מרטינס, היא החוט שבאמת קושר את הכל יחד: הדמות היחידה עם הימור אמיתי ומוחשי. לא כוח, או עושר, אלא כמיהה פשוטה לילדיה שנבלעו על ידי השיטה הרומית, ואפילו בעזרתה, לא צפויים להימלט או לשרוד ממנה. עוגן למשהו כל כך מהותי על ידי הופעה אמינה להפליא, העולם של רומא העתיקה ננעל במקום. זה מזכיר לנו שדומיטיאן אהב את אחיו, למרות היריבות הפוליטית ביניהם. זה מזכיר לנו שלגלדיאטורים חסרי השם ששפכו את קרביהם כדי לבדר את ההמונים היו אמהות ובנים. האנשים האלה לא היו מפלצות חסרות אכפתיות, הם היינו אנחנו, והחסרונות שלהם משקפים רק את שלנו. כמו המעלות שלהם.
כמו כן יש בו המון אנשים וולשים, אז זה טוב.
